В TIFF филмът със среден размер се стреми да оцелее

Торонто (AP)-Всеки ще ви каже, че точно публиката прави Международния кино фестивал в Торонто. They aren’t purely industry folks, like they are in Cannes or Venice, but more boisterous, enthusiastic moviegoers with their own rituals, like growling like buccaneers at the piracy warning that plays before each screening.

That real-moviegoer energy has always made TIFF a good measuring stick for not just what might catch on during Hollywood’s awards season, but also what will click with audiences. И въпреки всичко може да няма по-застрашени типове в днешната кино промишленост, в сравнение с типа на фен на тълпата, който процъфтява в Торонто.

Повече от множеството години, тазгодишният фестивал, който завърши този уикенд, беше същински ковчег за кастаузите на днешните холивудски: звездни драйвери, за пагубен екран. Всички се бориха да стигнат до екрана преди всичко. Но за доста от тези филми битката за постигане до публиката едвам стартира.

Една от оценките беше „ Roofman “ на Дерек Цианфранс, същинска приказка за фантастика от фантастика за мъж на Северна Каролина (Чанинг Тейтъм) в пандиза за плячкосване на десетки Макдоналдс, като се разраства от покривите им. Той заобикаля от пандиза и вместо да се пробва да изпревари управляващите, се крие седмици в играчки „ R “ нас. Cianfrance, жестоко реалистичният режисьор на „ Blue Valentine “ и „ The Place Beyond the Pines “, употребява историята като занимателен и необичайно покъртителен обзор на материализма на магазина. Paramount ще го пусне на 10 октомври.

„ Когато го пазарих в близост, доста хора споделяха:„ Ние към този момент не вършим филми като този “, сподели Cianfrance. " Значи е в действителност мъчно. Това е една от аргументите, заради които има толкоз доста продуцентски заеми на предната част на кино лентата. Трябваше да го взема отвред, с цел да мога да го направя. "

кино промишленост, нуждаеща се от двойки, а освен домашни писти

филмовата промишленост излиза от лято, което мъчително се срами от упованията. Продажбите на билети през май до Labor в северноамериканския каси на касата доближиха към 3,67 милиарда $, съгласно ComScore, много от сезона на 4 милиарда $ плюс, който в миналото е бил автоматизиран. Бихте могли да посочите голям брой аргументи за това, сходно на понижената потентност на филмите за супергерои, или на тази „ KPOP Demon Lunters “ на Sony Pictures Animation, най -големият шлагер на лятото, стартиран в Netflix, а не в театрите.

, само че също по този начин е правилно, че и Холивуд, най-вече угрижен за удряне на домашни писти, е неприятно в някои двойки.

Тази година TIFF беше цялостен с положителни претенденти, макар че някои от тях ще бъдат ориентирани към стрийминг платформи. Това включва вкусно готическото, изненадващо откровено, църковно-сет на Риан „ Събуди се мъртве TV+. С присъединяване на Матю Макконъхи като водач на рейс, който избавя децата по време на лагерния огън през 2018 година, филмовият филм на Greengrass висцерално улавя бързият пламък, както и сухият пейзаж на Tinderbox, от който се издигна.

Но даже малко театрално тичане може да бъде мъчно извоювано. „ Хеда “ на Ния Дакоста, стилна акомодация на Ibsen от 50-те години на предишния век с присъединяване на Теса Томпсън, ще започва в театрите на 22 октомври, преди да се заобиколи до първостепенно видео седмица по-късно.

„ ЛИТЕРТИЛНО ТРИ МЕСЕЦА откакто беше озеленен, хората бяха като: този филм към този момент няма да се случи “, споделя Дакоста. " Бяхме с Orion Pictures, цялостно издание, а по-късно се случиха стачките. Ние се държахме. Трябваше да се борим за кино лентата, с цел да останем живи. Живеехме, само че последствието от това беше сценичен прозорец и по-късно първостепенно видео. Смятаме, че се спускат в промишлеността. Но аз в действителност се гордеем, че би трябвало да го създадем. " Студията не ги интересува. Направиха го на (Кристофър) Нолан. Те могат да го създадат на всеки от нас. "

„ шанс “, който Lionsgate ще пусне на 17 октомври, е малко муден на моменти, само че неговата ирония от стопанската система на концерта не е отвън задачата, нито е осъществяването на Киану Рийвс като сладостен, а сбъркан ангел. Ансари играе човек, каран до бездомност, чийто не-официален ангел на страж (Рийвс), надвишавайки границите си, разменя живота си с този на доста по-богат човек (Сет Роген).

Това беше един от двата кино лентата в Тиф, пробвайки се за комедия с висока идея. Другото беше „ вечността на Дейвид Фреййн “. Той е подложен в ретро проектирана станция за отвъдното, където мъртвите избират вечността, в която да живеят. Джоан (Елизабет Олсън) е принудена да избира сред живота си отвъдния си живот със брачна половинка си на 65 години (Майлс Телър) или първия си брачен партньор, който умря с борба в Корея (Калъм Търнър). Отново, (нещо като) ангели пазители, които дават отговор за управлението на всяка душа - Da’Vine Joy Randolph и John Early - откраднаха шоуто.

„ вечността “, въодушевена от „ въпрос на живот и гибел “ и съвсем несъмнено най -традиционният филм A24 в миналото е пуснал, като „ шанс “, ще се опита да откри комедийна аудитория, която най -вече е оставена на стримерите. Но усетите постоянно се трансформират. Дона Лангли, шеф на Universal Pictures, означи толкоз доста в диалога си на фестивала.

„ Виждаме промяната в ужаса “, сподели Лангли, който уточни „ шефовете на аутьорите, които се обръщат към смут “. „ Това не е ужасът, когато разбрахме през последното десетилетие. “

Съдбата, както се случва в „ Eternity “ и „ Footune “, скоро ще има думата си за тазгодишната годишна продукция на тълпата, които са в търсене на тълпи за пазаруване на билети. Някои признаци са злокобни. Миналата година победител в премията за избор на хора на фестивала-най-гледаната чест на TIFF и нормално сигнал за номинация за най-хубава картина на сигурно-отиде при акомодацията на Стивън Кинг „ Животът на Чък “. Филмът на Майк Фланаган по това време нямаше разпространяване и когато Neon в последна сметка го пусна през юни, „ The Life of Chuck “ остана най-вече неусетен. Това беше увещание, че триумфът в Торонто към този момент не подсигурява нищо.

Запазване на вярата за „ кино филми “

Някои насочат разпространяване в свои ръце. Black Bear Pictures, продуцентската компания, която стои зад предходната година „ Sing Sing “, разгласи, че ще популяризира едно от най -бръмчащите записи на TIFF: „ Кристи “ на Дейвид Михад с присъединяване на Сидни Суини като боксьора Кристи Мартин. Черната мечка е съфинансирана „ Кристи “, тъкмо както направи два други акцента на TIFF: Адаптацията на Денис Джонсън на Клинт Бентли „ Train Dreams “, шлагер в Sundance, и „ Tuner “ на Даниел Roher. (Дъстин Хофман) се разболява, употребява подаръка си, с цел да пробие отворени сейфове. Това е трилър за закононарушение и - като толкоз доста от филмите в TIFF - типът на кино лентата, който сякаш към този момент не се прави. И все пак филми като „ Тунер “ се вършат по някакъв метод и ще продължат да намират метод да го създадат, стига да се появи публиката за тях.

„ Някой написа:„ Този филм-филми в действителност мъчно “, сподели Рохър на премиерата, като се базира на обзор. „ Бях като: тъкмо по този начин. Това беше желанието. “